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建筑不是家·寻家侧记——解读家(陈斯嘉个人主题展)
2013/4/27 23:03:23 | 浏览:3439
陈斯嘉作为一个80后旅居美国的年轻女艺术家,她以近期创作的水墨系列作品于汕头大学美术馆举办了主题为《家》的个人展览,展示了她对家的深度理解与追寻。
家,在现实生活中对于许多人来说,是个非常熟悉的字眼,从物质层面的概念来说,它通常指人的常住地址或住宅居所等意思,此外,家还包含着非常广泛的人文内涵及精神喻指,很多时候被引用为精神或心灵的归属感。从古至今,中国人对家的理解尤为深刻,知道家这个字承载着非常复杂的内涵,在不胜枚举的与家有关的古语,成语或彦语中,家不但是人在现实社会生活和发展的基础,也是随着一个人成长和发展的历程中,逐渐由物质向精神境界升华的哲学化的抽象过程,对家理解的态度甚至关呼到人的宿命的哲学境界,并且由于强调对家的哲学过程的化理解还形成了深厚的文化传统。其实,不仅在中国,在西方乃至于全人类,有许多伟大优秀的文学艺术作品主题也涉及到了家的主题,及作品中主人公在建设现实家园乃至追寻精神家园过程中历尽坎坷故事情节,其间表现出了人类伟大而又深刻的人性光辉,可见寻家这个主题包含了一种共通于各种语境的永恒性。
而陈斯嘉以家作为主题,在频跨中西方不同文化语境和各种不同意识形态时,在现实世界及个人精神层面和文化意识形态层面的意义上,是她对家的概念的思考与追问,甚至于用绘画创作的行为进行了思索追寻,这个过程显然具备了艺术创作的深刻精神内涵。
在家-陈斯嘉个人主题展中,我们看到展览中的大部分作品,采用了中国墨汁,铅笔,麦克笔及聚脂灯片,作为主要媒材,以轻松的书写性铅笔线条和涂鸦式的手法随意表现出中西方大都市的城市建筑及街道景象,以及它们被投射于大型建筑物玻璃幕墙上或变形,或扭曲,或清晰,或虚幻的映像,并把浓淡不同的墨汁用排刷涂抹于排斥水性材料的聚脂灯片上,留下斑驳墨迹和快速书写的线条相互交织,呈现出一种脆弱,虚幻的不稳定及寻找稳定的复杂状态,其中,铅笔的书写式线条多为对经历过或记忆中事物形态的清晰表现,轻松明确,而且富于激情,而水墨的表现方式则和以往的传统水墨在宣纸上的特定对应关系呈现出来的效果完全不同,水墨在非传统的工业材料上所呈现和形成审美关系,相对其传统的审美关系所形成的审美习惯与价值,被她所采用的材料作了强制性的改变。传统墨水被强制涂鸦于排斥水性的灯光片时,墨与载体之间的相互排斥和对抗的过程,留下的只是淡淡的,甚至不太稳定或模糊的墨痕,或者(有时为消除材料之间对抗关系而)加入洗涤剂时产生的泡沫痕迹,使材料的混搭产生了一些耐人寻味的画面效果,这正是陈斯嘉一系列的作品给人以新意并具有当代感。在她的这种表现手法中,作品不时还流露出女性轻灵的特质,而呈现她作为一个旅美青年艺术家对生存状态的感受和对自身生活状态的记录,其绘画作品拆射了她的艺术创作在面对不同文化语境和不同意识形态下频繁切换过程中,追寻自身文化身份时的茫然与彷徨的脆弱心态,诚如她的画面表现的都市街道与建筑景象,强调的虚幻感是那么不足以承载人的精神寄托,仿佛一切将会随商业经济的变化而随时失落,给人一种家不是建筑,而建筑未必是家的异样体验。引发人们对人的精神家园在当下全球化进程中迷失,民族文化或传统文化在数字化的生活方式中的失落,进而导致文化身份的丧失的思考与再审视。
而把生存状态自觉转换为视觉作品,是艺术家把生命情绪作为艺术诉说对象,使作品饱含生命气息于意象与抽象之间,正是东方审美传统的内在精神。
艺术创作是艺术家对人生,对世界,对生活及心灵自觉和不自觉的呈现,其差别在于:在一个跨文化语境下的状态下,文化身份显然成为一个无法回避的问题,艺术家是否对自身文化身份有自我认同的判断,其结果直接影响艺术作品的精神高度和文化品位。
如果陈斯嘉创作时,有意识地站在东西方文化语境及意识形态的差异的高度上,以绘画创作这个过程追寻自身个体精神上的家园时,因其艺术创作的探索过程,明确了自身作品的文化身份,并由此给观众带来了精神上的归属感和认同感,那她的作品无疑将显得更具文化高度和拥有更高的审美价值。
 
2013。4。9。
 
 
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Pharmg184
  
[2017/8/24 19:26:34]
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Pharme45
  
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